第八百章 布袋木偶（1/4）
作品:《滴血瞳》我定定地看着崔明丽手中的木偶，突然觉得这木偶有些特别，尤其是那两只水汪汪的小眼睛，不论从哪个位置来看，这两只小眼睛貌似都是在看着我的。
“是不是觉得这木偶的造型很奇特？”崔明丽转过脸来看着我，我倒是老老实实地点着头，毕竟这两只木偶是蛮特别的，有些时候我甚至都没有见到过。
我有些恍惚地看着崔明丽，忽然觉得面前的这个女人就仿佛是一只大大的智囊，并且她的深度十分之广，若要论及她脑子里面的东西，恐怕不是一时半会儿就可以完全拿出来的，我深吸了口气，有些呆呆地看着崔明丽。
“这叫布袋木偶，当时跟着师父一起去闽南的时候，由此斗了一个傀儡师，当时那傀儡师便是用这木偶害人性命，师父将他击败，他恳求不要杀他，愿意将他的傀儡木偶的本事交付于我们，并且立下军令状，不再染指邪术……”崔明丽一边说着，一边把这木偶放在了地上。
布袋木偶，又称掌中木偶戏。是福建省的地方传统戏剧。据《漳州府志》载，龙溪地区宋代已有傀儡戏。清中叶后，布袋木偶兴盛，至抗日战争前，龙溪、漳浦、海澄、长泰等县，乡乡有专业或业余戏班。长久以来，它与闽南人民血肉相联，成为其精神生活不可或缺的一部分。
布袋戏的特长是演员用手指直接操纵，因而动作节奏明快，迅捷有力。龙溪布袋戏以演武戏见长。偶头是其结构的主要部件，雕刻家徐年松、徐竹初父子做出了突出贡献。他们仔细研究戏剧各行当、角色的脸谱，结合自身体验与艺术素养，雕绘出许多深刻体现典型性格的偶头，善恶忠奸，千姿百态。
指掌功夫又是其表演艺术的关键，演员运用偶人不同的立姿、头姿、手姿、步姿，塑造有内心活动的偶人形象，概括、夸张而又真实，而&am;quot;反套&am;quot;（表现偶人&am;quot;背手&am;quot;）和&am;quot;飞套&am;quot;（偶人飞出，或腾空、或跃墙，套入另一只手）的操纵技巧，更令人惊叹。布袋演员有三个&am;quot;自我&am;quot;--演员、角色、偶人，常双手同时搬演两个以上角色，一心多用，呼应自如，足见其难度与演员的功力。
约起源于清代中叶。又名“指头木偶”、“手托傀儡”、“掌上木偶”。在福建南部称为“掌上班”。它是将木偶套在艺人的手上进行表演。体积小(布袋长约七寸左右)，操纵灵活，演武戏的速度，比真人的动作快得多,刀枪招架也比真人
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